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La préoccupation d’Elisabeth Wierzbicka dit Wela n’est pas étrangère aux questions fondamentales de la condition de l’homme dans cet espace vital fragile qui se circonscrit à la planète. Entre terre et ciel, Wela poursuit une quête dans laquelle peinture, sculpture mettent en scène les éléments naturels dans leur relation à la pensée. Volontairement ou non, Wela recourt souvent à cette forme giratoire : anamorphoses, toile d’araignée, couronne d’épines, toiles circulaires témoignent de cette fascination pour un espace concentrique à l’image des univers galactiques et de leur inaccessible mystère. Cette attraction récurrente pour les formes circulaires apparaît encore une fois dans ce qui s’apparente à la coupe sanguinolente d’un arbre victime d’une sanglante décapitation. L’arbre, reliant le ciel et la terre de ses racines à ses ramures, reste une préoccupation constante de l’œuvre de Wela. De cette nature souvent martyrisée elle a dressé, dans la série des Trophées, un funeste tableau de chasse dans lequel les souches suppliciées sont exposées comme autant de sinistres victoires sur la nature.
Claude Guibert, Wela : les racines du ciel, 2015.
1964, vit et travaille à Gasny (27)
1989
Maîtrise en Arts, Académie de beaux-arts, Cracovie, Pologne.
Elisabeth Wierzbicka dit Wela, Le podium pour un arbre, 2000, bois, 150 × 400 × 400 cm, Musée de Sculpture en Pleinair Europos Parkas, Vilnius, Lituanie, © ADAGP, 2000. Courtesy de l’artiste.
Elisabeth Wierzbicka dit Wela, Attrape rêve, 2018, fil de Sizal® et fer, 200 × 300 cm, Jardin de Maison Daubigny, Auvers-sur-Oise, France, © ADAGP, 2018. Courtesy de l’artiste.
Elisabeth Wierzbicka dit Wela, China’s transformation, 2012, installation, briques et chariot, 130 × 200 cm, Musée d’Art Shanguyan, Pékin, Chine, © ADAGP 2012. Courtesy de l’artiste.
La préoccupation d’Elisabeth Wierzbicka dit Wela n’est pas étrangère aux questions fondamentales de la condition de l’homme dans cet espace vital fragile qui se circonscrit à la planète. Entre terre et ciel, Wela poursuit une quête dans laquelle peinture, sculpture mettent en scène les éléments naturels dans leur relation à la pensée. Volontairement ou non, Wela recourt souvent à cette forme giratoire : anamorphoses, toile d’araignée, couronne d’épines, toiles circulaires témoignent de cette fascination pour un espace concentrique à l’image des univers galactiques et de leur inaccessible mystère. Cette attraction récurrente pour les formes circulaires apparaît encore une fois dans ce qui s’apparente à la coupe sanguinolente d’un arbre victime d’une sanglante décapitation. L’arbre, reliant le ciel et la terre de ses racines à ses ramures, reste une préoccupation constante de l’œuvre de Wela. De cette nature souvent martyrisée elle a dressé, dans la série des Trophées, un funeste tableau de chasse dans lequel les souches suppliciées sont exposées comme autant de sinistres victoires sur la nature.
Claude Guibert, Wela : les racines du ciel, 2015.
1964, vit et travaille à Gasny (27)
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Maîtrise en Arts, Académie de beaux-arts, Cracovie, Pologne.
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